- 作者：Mike Souto
引言
将你所有的东西打包成一个文件，听起来好像就可以进行本土化处理了。你已经用一个出色的excel/gdoc/loc工具将其整合在一起，是时间将其发送出去了。但这里要提个醒：你确定真的都准备好了吗？你会得到最好的翻译结果吗？它会准确无误，不含漏洞吗？以下就是面向开发者本土化处理的一些建议，本博文包括两个首要环节，游戏介... 阅读全文...
- 作者：Droqen
如下图所示，《塞尔达传说》的主世界很不错，如果再加上情境，你可能会觉得它更加出色。
玩任何游戏，总有那么一瞬间，你会停下来思考（在某些游戏中，你也许无法真正地暂停游戏，不过你的大脑思想确实是停下来了）你在做什么，为什么要做。我的意思是，你会理所当然地认为“因为这是一款游戏，我在玩游戏，我至少要有点沉浸感”，但事实... 阅读全文...
- 作者：Steve Swink
游戏的“感觉”是什么？所有玩家都知道它且能轻易地唤起这种控制虚拟角色的感觉。正是这种感觉，让你在希望马里奥移动更快一点时，身子左摇右摆、疯狂地按你的控制器。这种感觉使你能熟练地控制某些在你身体之外的东西，使之成为你的意志和直觉的延伸。这种“虚拟感”是电子游戏的精华所在，是人机互动中最吸引人、最有趣的属性。
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- 作者：Jainan Sankalia
这个模型从一个有趣的角度来说，解释的就是玩家在体验一款明显“由设计师操纵”的游戏时所能够掌握的理解层次。这个模型的每个层次都是基于交互性如何呈现在玩家面前，以及玩家如何在体验游戏过程中运用这种交互性。
开发者可利用这一模型来创造自己的游戏体验。通过观察交互性视角，解析它如何改变游戏所传递的知识，就可以更... 阅读全文...
- 作者：John Harris
之前我曾在@Play论坛上提到过一些有关roguelike游戏（游戏邦注：是一种具有极高自由度的游戏，一般只有几兆至几十兆，简单的游戏画面构建出一个真实而复杂的世界）的设计规则，并承诺会对这些规则做出相关描述。而今天我就要在此实现自己的诺言。
我称呼这些规则只是出于修辞目的。我不确定是否存在任何游戏设计规则。但考虑到我们所... 阅读全文...
- 作者：Alexander M. Freed
一、简介和相关定义
我们从基本的内容说起。
故事----这里指的是传统故事，原型故事，也就是关于主人公经历困难处境的故事，和在那些困难处境下主人公改变或对抗改变的故事。
所谓的改变，可能是积极的，也可能是消极的。主人公可能是英雄人物，也可能是卑鄙小人。处境可能是戏剧性的，也可能是滑稽的... 阅读全文...
- 作者：Mark Filipowich
有个教授曾跟我说，如果想要创造一个可称得上是故事的故事，它就必须包含能受事件影响而改变的角色。故事必须具有不同层面，并利用丰富的文学手法和修辞，但最重要的还是故事中的事件必须能够改变角色。
将一个醉鬼与他那死去的母亲放置在救护车上，或让一个流氓AI在一所由God运行的律师事务所工作，或让一个失去记忆的工程师... 阅读全文...
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