- 作者：Soren Johnson
谁来决定游戏的意义？
乍一看，大受欢迎的桌面游戏《车票之旅》似乎属于“铁路大亨”类游戏（游戏邦注：如《蒸汽时代》、《欧洲铁路》和《1830》系列）。在游戏中，玩家的目标就是连接某两座城市，比如从纽约到旧金山，从迈阿密到芝加哥等。
为了达到这个目标，玩家必须占领连接着沿线城市的铁路，同时还要努力阻碍对手完... 阅读全文...
- 作者：John Harris
之前我曾在@Play论坛上提到过一些有关roguelike游戏（游戏邦注：是一种具有极高自由度的游戏，一般只有几兆至几十兆，简单的游戏画面构建出一个真实而复杂的世界）的设计规则，并承诺会对这些规则做出相关描述。而今天我就要在此实现自己的诺言。
我称呼这些规则只是出于修辞目的。我不确定是否存在任何游戏设计规则。但考虑到我们所... 阅读全文...
- 作者：Chris Bateman
在Walton的虚假表象理论中，关于特殊道具的想象便是利用机制意义去充实个体想象。尽管似乎不存在单一的连贯模式去解释这一过程的运行，但是Walton定义了两个常见的基本生成原则：现实原则（RP），基于与现实世界的共同点而创造意义；以及共同信仰原则（MBP），通过艺术家和鉴赏者所达成的战术协议创造意义。例如科幻小说和幻想故事都利... 阅读全文...
- 作者：Dean Takahashi
David Cage指责游戏产业中一直在出现各种类似的游戏，并催促游戏产业能够进一步发展。
作为电影类游戏开发商Quantic Dream（游戏邦注：创造了像《幻象杀手？以及《暴雨》等游戏）的首席执行官，Cage正致力于创造《超越：两个灵魂》------在去年的E3游戏展会上广受好评。在DICE峰会上，Cage谈及了“彼得潘综合症”，或者... 阅读全文...
- 作者：Josh Bycer
（一直以来，给游戏下定义总被当作敏感话题，以故事情节为主的游戏崛起更是加大定义的复杂性。这让我不禁质问：你能定义电子游戏吗？）
最近我玩了两款完全不同的冒险游戏：《To The Moon》与《行尸走肉第五章》。它们的故事与设计完全不同，但却都建立在玩家视角与有限玩法基础上；它们还常被称为“艺术游戏”。
虽然我喜... 阅读全文...
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